傾國傾城,非花非霧,春風(fēng)十里獨步。勝如西子妖繞,更比太真澹濘。鉛華不御。漫道有、巫山洛浦。似恁地、標(biāo)格無雙,鎮(zhèn)鎖畫樓深處。
曾被風(fēng)、容易送去。曾被月、等閑留住。似花翻使花羞,似柳任從柳妒。不教歌舞。恐化作、彩云輕舉。信下蔡、陽城俱迷,看取宋玉詞賦。
東風(fēng)第一枝·傾國傾城。宋代。吳文英。 傾國傾城,非花非霧,春風(fēng)十里獨步。勝如西子妖繞,更比太真澹濘。鉛華不御。漫道有、巫山洛浦。似恁地、標(biāo)格無雙,鎮(zhèn)鎖畫樓深處。曾被風(fēng)、容易送去。曾被月、等閑留住。似花翻使花羞,似柳任從柳妒。不教歌舞??只鳌⒉试戚p舉。信下蔡、陽城俱迷,看取宋玉詞賦。
“傾國”兩句,點出“情”系何物。此言情之所衷,則“情人眼里出西施”,自然她定是傾國傾城貌,天下第一美女之尊號也非她莫屬矣。情,似花妖艷而非花,似霧朦朧而非霧,情實是為一種發(fā)諸心端的感性表現(xiàn)矣。“春風(fēng)”三句,承上繼續(xù)發(fā)揮。言情之所衷,故心上人理應(yīng)比西子妖嬈,比玉環(huán)更顯得寧靜脫俗。她在情人心目中有如“春風(fēng)十里揚(yáng)州路,卷上珠簾總不如”(杜牧詩)的處在獨步群芳的至尊地位。“鉛華”兩句,繼續(xù)承上發(fā)揮。說在情人眼里,她雖不施脂粉,卻是“清水出芙蓉”,所以即使是傳說中的巫山神女,洛水宓妃也比不上她的美貌?!八祈サ亍眱删?,點明系單相思。言詞人心目中這樣一個標(biāo)致無雙,完美無缺的絕代佳人,卻被人為地深藏在畫樓深處,使之無緣相見,只能以單戀、夢想聊解相思耳。
“曾被風(fēng)”兩句,設(shè)想“畫樓”中人的生活起居。言這位佳人住在畫樓中,春風(fēng)卻可以輕易吹拂她的面容,秋月也可以隨便照亮她的倩影。這也是對己之不能一見其面,作無奈的感嘆?!八苹ā眱删?,再贊其美照應(yīng)上片。言這位佳人似花鮮艷而勝于花,如柳婀娜更比柳飄逸,所以花為之羞閉,柳也心生嫉妒也?!安唤獭眱删洌芟胍?。言心中的美人啊千萬不要叫她歌舞,恐怕她翩翩起舞時化作彩云飛升而去?!靶畔虏獭眱删?,總結(jié)其美,為她作詞而歌之?!靶畔虏獭币痪?,用宋玉《登徒子好色賦》中句意“惑陽城、迷下蔡”?!瓣柍恰⑾虏獭倍际浅F公子的封地,這里泛指紈绔子弟?!八斡瘛?,屈原弟子,詞賦家,這里借代詞人自己。詞人說:情之所衷正如宋玉所說可以“惑陽城、迷下蔡”,左右一切矣。因此我且填上這首《東風(fēng)第一枝》詞,作為對她的歌頌吧。
吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時與憶悼之作,號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。 ...
吳文英。 吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時與憶悼之作,號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
諸子將筑室以畫圖相示三首。宋代。蘇轍。 積因得果通三世,臨老長閑自一時。久爾觀心終未悟,偶然見道了無疑。南遷北返吾何病,片瓦尺椽天與期。自斷此生今已矣,世間何物更如斯。
詠松三首 其三。。弘歷。 高標(biāo)迥出重霄秀,本色常留四季青。為重堅貞栽砌畔,綠陰如滴滿軒庭。
陰晦中忽見華山。金朝。馮璧。 吏部能開衡岳云,坡仙曾借海宮春。蓮峰清曉忽自獻(xiàn),二公何人予何人。
遠(yuǎn)國通王化,儒林得使臣。六君成典冊,萬里奉絲綸。
云水連孤棹,恩私在一身。悠悠龍節(jié)去,渺渺蜃樓新。
望里行還暮,波中歲又春?;杳骺慈沼?,靈怪問舟人。
送歸中丞使新羅(一本題下有冊立吊祭四字)。唐代。耿湋。 遠(yuǎn)國通王化,儒林得使臣。六君成典冊,萬里奉絲綸。云水連孤棹,恩私在一身。悠悠龍節(jié)去,渺渺蜃樓新。望里行還暮,波中歲又春。昏明看日御,靈怪問舟人。城邑分華夏,衣裳擬縉紳。他時禮命畢,歸路勿迷津。