后園中姐兒十六七，見(jiàn)一雙胡蝶戲。香肩靠粉墻，玉指彈珠淚。喚丫鬟趕開他別處飛。
清江引·詠所見(jiàn)。兩漢。佚名。 后園中姐兒十六七，見(jiàn)一雙胡蝶戲。香肩靠粉墻，玉指彈珠淚。喚丫鬟趕開他別處飛。
后園里一雙蝴蝶好端端地飛舞嬉戲，卻被小姐吩咐丫鬟予以驅(qū)逐。蝴蝶永遠(yuǎn)搞不明白什么地方得罪了小姐，而讀者對(duì)個(gè)中緣故卻是一目了然的。所以雖然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人們欣賞無(wú)名作者新奇大膽的構(gòu)思，欣賞作品柔媚的民歌風(fēng)調(diào)。
起首兩句是對(duì)事件背景的交代，“姐兒十六七”、“一雙胡蝶戲”，純用口語(yǔ)，質(zhì)直無(wú)華，帶有典型的小調(diào)風(fēng)味。三、四句作小姐的特寫?！跋慵纭?、“玉指”、“粉墻”、“珠淚”，在民歌說(shuō)來(lái)已是一種雅化，然而又與文人煉字琢詞的求雅不同，使用的是一些近于套語(yǔ)的習(xí)用書面語(yǔ)，類似于說(shuō)唱文學(xué)中“沉魚落雁，閉月羞花”一等的水平，故仍體現(xiàn)出俚曲“文而不文”的特色。末句則溝通并表出“姐兒”與“胡蝶”兩者的聯(lián)系。五句三層，各層次各自獨(dú)立形成一幅畫面，合在一起，卻成了一段情節(jié)有趣、動(dòng)感十足的小劇。
本篇題稱“詠所見(jiàn)”，當(dāng)然生活中不至于存在神經(jīng)如此脆弱的女子。但小曲確實(shí)讓讀者有所見(jiàn)，且對(duì)這位十六七歲“姐兒”在愛(ài)情婚姻上不能順?biāo)斓脑怆H產(chǎn)生同情，這正說(shuō)明了作品新巧構(gòu)思的成功。又全曲五句純用白描，不作半分解釋和評(píng)論，這種意在言外的含蓄，也是令人過(guò)目難忘的。
利用“一雙胡蝶”來(lái)作閨中女子懷春傷情的文章，在散曲中并非僅見(jiàn)。清代曲家潘曾瑩有一首《清江引》：“墻角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黃昏深閉門，紅褪燕脂冷。飄來(lái)一雙胡蝶影?！卑岩幻闯鰣?chǎng)的獨(dú)居女子的孤?tīng)尥纯?，表現(xiàn)得淋漓盡致。兩相比較，也可發(fā)現(xiàn)民間散曲與文人散曲，在率意與刻意的祈向上的不同。
燈下小酌。宋代。陸游。 江湖雙鬢禿，宇宙一身窮，酒浪搖輕碧，燈花落碎紅。交情元易見(jiàn)，春事半成空。尚覬身強(qiáng)健，煙畦擷芥菘。
燃燈傳七祖，杖錫為諸侯。來(lái)去云無(wú)意，東西水自流。
青山春滿目，白日夜隨舟。知到梁園下，蒼生賴此游。
送勤照和尚往睢陽(yáng)赴太守請(qǐng)。唐代。劉長(zhǎng)卿。 燃燈傳七祖，杖錫為諸侯。來(lái)去云無(wú)意，東西水自流。青山春滿目，白日夜隨舟。知到梁園下，蒼生賴此游。
太塘嶺下好停車，小憩茅庵日已斜。藜莧嘗來(lái)偏有味，鷦鷯隨處可為家。
夢(mèng)中云樹迷千里，壁上煙嵐識(shí)九華。最喜僧雛能解事，殷勤頻獻(xiàn)奧香茶。
晚飯?zhí)翈X緣隱庵。清代。曾尚增。 太塘嶺下好停車，小憩茅庵日已斜。藜莧嘗來(lái)偏有味，鷦鷯隨處可為家。夢(mèng)中云樹迷千里，壁上煙嵐識(shí)九華。最喜僧雛能解事，殷勤頻獻(xiàn)奧香茶。
次韻云扉講師游南山有懷張外史舊游。明代。袁華。 昔陪張外史，躡云上崔嵬。前登風(fēng)篁嶺，酌泉蒼蘚堆。后度麥岡重，荒墳際蒿萊。陵谷嗟變遷，覽茲良悲哉。維時(shí)莫春初，鳥乳聲喧豗。行循靈石澗，坐覓翻經(jīng)臺(tái)。萬(wàn)竹森玉立，云扉絕纖埃。楊氏椒房親，葬母此山隈。想當(dāng)全盛日，軒蓋如云來(lái)。至今清壑亭，金鋪照莓苔。行觴藉草飲，蔬果雜櫻梅。賴彼二三子，促席相延陪。醉題素壁間，辭翰粲瓊瑰。掩映房山詠，光怪燭九垓。騎鯨上天去，化鶴何年回。二妙不可作，撫卷心孔哀。
送春坊董正字浙右歸覲。唐代。馬戴。 去覲毗陵日，秋殘建業(yè)中。莎垂石城古，山闊海門空。灌木寒檣遠(yuǎn)，層波皓月同。何當(dāng)復(fù)讎校，春集少陽(yáng)宮。