竹影和詩(shī)瘦,梅花入夢(mèng)香。
可憐今夜月,不肯下西廂。
絕句。元代。王庭筠。 竹影和詩(shī)瘦,梅花入夢(mèng)香??蓱z今夜月,不肯下西廂。
清瘦的竹影和著詩(shī)句,梅花的香氣伴著我入夢(mèng)。
可惜我的心情就像今晚的月亮,遲遲不肯落下西廂房。
西廂:傳統(tǒng)漢族建筑四合院里面西面的廂房。
前兩句一從視覺、一從嗅覺的角度來描寫詩(shī)人居處的清幽境界?!爸瘛焙汀霸?shī)”,一為自然之物,一為社會(huì)之物,二者本無從比較,但詩(shī)人用一個(gè)“瘦”字把二者緊密地聯(lián)系在一起,竹具有清瘦的形象,詩(shī)具有清瘦的風(fēng)格?!笆荨弊钟玫蒙?,為全詩(shī)定下了清瘦的意境氛圍。而“入夢(mèng)香”則將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境聯(lián)系起來,梅花夜間在月光的朗照下也噴出清香,已不同凡響,而這香氣還伴著詩(shī)人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng),則香氣之濃郁、之悠長(zhǎng)可以想見。將竹與梅這樣的自然物象與詩(shī)與夢(mèng)這樣的人為之物煉在一句之中,這就構(gòu)成了情在景中、景在情中,情景混融莫分的高妙意境。前兩句字面上完全沒有“月”,但透過竹影和梅香,我們可以感受到“月”自在其中。在后兩句中,詩(shī)人便將“月”和盤托出??蓱z者,可愛也。當(dāng)詩(shī)人信步庭院時(shí),月光與竹影、梅香是那樣的和諧;而回到西廂房時(shí),這月光卻不能“下西廂”,這多么地令人遺憾!詩(shī)中透露出一股月與人不能互通情愫的遺憾或幽怨的情緒。詩(shī)人遺憾或幽怨的是什么?也許是有情人天各一方,不能互通情懷;也許是君臣阻隔,上下無法溝通;也許什么都不是,只是詩(shī)人置身此時(shí)此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已。
王庭筠(1151~1202)金代文學(xué)家、書畫家。字子端,號(hào)黃華山主、黃華老人、黃華老子,別號(hào)雪溪。金代遼東人(今營(yíng)口熊岳),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)進(jìn)士,歷官州縣,仕至翰林修撰。文詞淵雅,字畫精美,《中州雅府》收其詞作十六首,以幽峭綿渺見長(zhǎng)。 ...
王庭筠。 王庭筠(1151~1202)金代文學(xué)家、書畫家。字子端,號(hào)黃華山主、黃華老人、黃華老子,別號(hào)雪溪。金代遼東人(今營(yíng)口熊岳),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)進(jìn)士,歷官州縣,仕至翰林修撰。文詞淵雅,字畫精美,《中州雅府》收其詞作十六首,以幽峭綿渺見長(zhǎng)。
春日送立雨叔讀書赤橋四首 其一。明代。佘翔。 花發(fā)江城二月天,木蘭流水赤橋前。扁舟載得青箱去,揚(yáng)子亭中日草玄。
中山風(fēng)物有前緣,經(jīng)賞重陽(yáng)第五年。莫為素毛悲晚歲,且吹黃菊酌芳筵。
退求僻郡疑邀寵,甘老窮邊似好權(quán)。笑問此身何計(jì)是,不如嘉節(jié)倒垂蓮。
壬辰重九即席。宋代。韓琦。 中山風(fēng)物有前緣,經(jīng)賞重陽(yáng)第五年。莫為素毛悲晚歲,且吹黃菊酌芳筵。退求僻郡疑邀寵,甘老窮邊似好權(quán)。笑問此身何計(jì)是,不如嘉節(jié)倒垂蓮。
下邳初見山。。孫繼皋。 好山晴日片帆移,忽似江南春泛時(shí)。但得蓬窗當(dāng)對(duì)此,不妨官舫去遲遲。
答建士謝旿二首。宋代。劉克莊。 贄余一兩卷,覽罷恍然驚。老子猶堅(jiān)壁,偏師忽劫營(yíng)。今人輕雅道,造物靳詩(shī)名。自笑空空者,將何贈(zèng)爾行。