楊柳八首·其三
楊柳八首·其三朗讀楊柳八首·其三。唐代。溫庭筠。 蘇小門前柳萬(wàn)條，毿毿金線拂平橋。黃鶯不語(yǔ)東風(fēng)起，深閉朱門伴舞腰。
這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫(huà)，畫(huà)柳傳神，畫(huà)中寄情，令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長(zhǎng)條》相比，柳所在地不同，內(nèi)容亦有異，但藝術(shù)風(fēng)格則相同：婉約、含蓄、絢麗。
此詞詠西湖之柳。暗寄對(duì)古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫(xiě)蘇小小門前的柳樹(shù)麗姿。蘇小小家門前柳樹(shù)很多，柳枝千條萬(wàn)條垂掛在西湖邊，細(xì)長(zhǎng)金色的柳絲輕撫著平橋。蘇小小，南齊錢塘名妓。毿毿，形容柳條細(xì)長(zhǎng)。金線，指初吐芽的柳絲。將春柳與錢塘名妓聯(lián)系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映，春柳自然更美。后二句寫(xiě)日暮時(shí)蘇小小門內(nèi)的柳樹(shù)。黃鶯不語(yǔ)，指日暮之時(shí)。陸游《晚行湖上》：“高林日暮無(wú)鶯語(yǔ)，深巷人歸有犬隨?！奔雌淅０頃r(shí)候，春風(fēng)吹來(lái)，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關(guān)上，只有春風(fēng)伴隨著柳枝。末句“舞腰”實(shí)為雙關(guān)，既指如腰之柳，同時(shí)亦暗指細(xì)腰美人，讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息，朱門緊閉，只有春風(fēng)無(wú)聲地吹動(dòng)柳枝，環(huán)境十分安靜。作者對(duì)古代名妓艷情的欣賞，自在其中。這種情調(diào)是屬于作者所屬階級(jí)的趣味的。
這首《楊柳枝》在藝術(shù)上很有可取之處。詠物與寫(xiě)人和諧地結(jié)合，組成景與人統(tǒng)一的意境?！吧铋]朱門伴舞腰”，在寫(xiě)柳之可愛(ài)以后，結(jié)合寫(xiě)了古代的女性，既豐富了詠物的內(nèi)容，又創(chuàng)造了不同的意境。作者只客觀地詠物寫(xiě)人，而讀者從中自可領(lǐng)略所詠之物的形象，感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達(dá)情意，作者用了暗示、聯(lián)想等手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。二、四句均在詠柳，描寫(xiě)柳，但并未點(diǎn)出柳字，而分別用了借代、比喻等修辭方法暗寫(xiě)柳。深閉朱門，東風(fēng)伴柳，使人產(chǎn)生聯(lián)想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風(fēng)格的重要因素，同時(shí)也增加了讀者想象的余地。作者在這首詞中選用詞語(yǔ)注意色澤的巧妙搭配，如朱門、金線、黃鶯，包含了紅黃二色。這些詞語(yǔ)色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。
溫庭筠
溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。 ...
溫庭筠。 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
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