長門怨三首
長門怨三首朗讀雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。
淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。
宮殿沈沈月欲分，昭陽更漏不堪聞。
珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。
蟬鬢慵梳倚帳門，蛾眉不掃慣承恩。
旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕。
長門怨三首。唐代。劉皂。 雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。宮殿沈沈月欲分，昭陽更漏不堪聞。珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。蟬鬢慵梳倚帳門，蛾眉不掃慣承恩。旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕。
《長門怨》這首樂府舊曲，從它的起因和來歷看，就是專門描寫和抒發(fā)宮怨的作品。劉皂此作也不例外。封建帝王一個(gè)人霸占了無數(shù)婦女，所謂“后宮佳麗三千人”。大部分人都因?yàn)榍啻禾摂S、幸福無望而極端痛苦。出于對(duì)這些婦女的同情，出于對(duì)不合理的妃嬪制度的不滿，宮怨——或者直揭慘狀，或者代婦女舒怨洩憤，便成為古代詩人作家常常表現(xiàn)的主題之一。
當(dāng)然，同是宮怨，詩人所揭示的問題卻有多種，表現(xiàn)角度也頗多樣，具體方法更是變化無窮。劉皂的《長門怨》共三首，這里選的是第三首。這三首的基本手法都是前二句寫失寵官人的形狀，后二句寫失寵宮人的心情，而重點(diǎn)則在后二句。例如，其一云：“淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行”。將已斷的君恩與不斷的淚行作一鮮明對(duì)比。其二云：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”，感情表達(dá)得強(qiáng)烈而明快。這一首作者稍稍弄了點(diǎn)狡獪，前二句寫宮人慵懶之態(tài)：蟬鬢慵梳，蛾眉不掃，故意制造了一種輕松隨便的氣氛和“慣承恩”的假象。后兩句乃揭出宮人的內(nèi)心痛苦。她的心事人們未必知道，實(shí)際上她是每日以淚洗面，這才使她成了“一面殘妝”?。∮捎诓捎糜窒葥P(yáng)的手法，取得了更佳的藝術(shù)效果。
宮怨詩暴露了封建制度的殘忍不合理，這是其價(jià)值所在。但這類詩總是把基點(diǎn)放在宮人失寵，望寵以及與得寵者的矛盾上，而往往并不從根本上觸動(dòng)妃嬪制度。這又是其明顯的局限性所在。
劉皂。 劉皂：咸陽（今陜西咸陽市）人，貞元間(785—805)在世，身世無可考。《全唐詩》錄存其詩五首。
猜你喜歡
贈(zèng)揭景哲茂才別。元代。范梈。 司揭本楚官，子孫以官氏。揭陽漢建侯，氏實(shí)出于史。同源而異流，流各昧其源。泛舟在中河，安得窮昆侖？驅(qū)馬燕山市，路逢子揭子。為我述其先，本自司揭始。及乎旴徙洪，著與揭陽通。以茲究其源，瀕海而南東。南東煙濤惡，將身犯蛟鱷。遠(yuǎn)拜故侯墳，遺蹤尚如昨。歸來見翰林，贈(zèng)以雙南金。集賢亦敬嘆，高文留賞音。二公天下士，子亦庭階美。胡不攬家氈？黃朱耀閭里。九萬扶搖風(fēng)，相看尚轉(zhuǎn)蓬。高樓有橫笛，送雁上長空。
題劉至誠行樂。清代。戴亨。 溪回蕩云容，虬松勢(shì)妖矯。日月摩高巔，石瘦青苔老?？祁^信芒鞋，臨風(fēng)恣幽討。箕踞憩云根，蒼翠午陰悄。觸目與神謀，精理擴(kuò)懷抱。得意已忘言，隔澗聞?dòng)镍B。邃壑古煙深，呼童覓瑤草。
山腳散步由舍北歸。宋代。陸游。 空碧升團(tuán)月，江郊弄夕霏。生涯今始是，年事古猶稀。冰解魚初躍，風(fēng)和雁欲歸。興來忘遠(yuǎn)近，草露已沾衣。
湖州歌九十八首 其四十五。宋代。汪元量。 銷金帳下忽天明，夢(mèng)里無情亦有情。何處亂山可埋骨，暫時(shí)相對(duì)坐調(diào)笙。
贛州豐樂長老惠宣寫予真戲贊時(shí)年七十三。宋代。周必大。 少年日醉郁孤臺(tái)，鼎立三禪屢往來。豪氣雖存誰復(fù)識(shí)，形容變盡鬢皚皚。