駐馬聽·舞
駐馬聽·舞朗讀鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳。
駐馬聽·舞。元代。白樸。 鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳。
譯文
鳳凰形發(fā)髻盤成空花，裊娜腰肢溫潤輕柔。轉(zhuǎn)移變換蓮步，像漢宮趙飛燕那般美艷風(fēng)流。黿鼓疾響演奏《梁州》舞曲，隨舞曲翻飛繡著鷓鴣的春羅衣袖。送上錦緞纏頭，情郎哥錯(cuò)認(rèn)成風(fēng)前的春柳。
注釋
飛燕：用西漢成帝皇后趙飛燕典故.
鼉（tuó）鼓：用鼉皮蒙的鼓。鼉，即揚(yáng)子鱷。梁州：指《梁州》大曲。
劉郎：一般采用劉晨、阮肇天臺山遇仙的典故，喻指情郎。
“駐馬聽”是這首小令的曲牌。這首小令描寫人體造型的藝術(shù)魅力。全曲緊扣著舞姿來寫。“鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔”，從發(fā)式和體形兩者點(diǎn)染舞者的精致裝飾和天生麗質(zhì)?！拜p移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。”描寫舞者的具體形象。作者抓住舞的基本特征，用輕衫飄舞、蓮步輕移、羅袖翻飛的動態(tài)形象，和漢宮趙飛燕“舊風(fēng)流”的恰當(dāng)聯(lián)想，以及突出鼉鼓頻催、《梁州》大曲伴唱的舞樂特點(diǎn)，簡練、準(zhǔn)確而又生動地描繪了舞姿的優(yōu)美和場面氣氛的熱烈。“錦纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”用作為觀眾代表的“劉郎”眼光，用他“錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”的幻覺形象，渲染、強(qiáng)調(diào)了舞者留給觀眾的難忘印象。
這首小令寫法極其夸張，強(qiáng)調(diào)了舞蹈藝術(shù)的感染力量，使人有如見如聞之感，其用語之典雅、清麗也增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
白樸
白樸（1226—約1306） 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學(xué)家、曲作家、雜劇家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。 ...
白樸。 白樸（1226—約1306） 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學(xué)家、曲作家、雜劇家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。
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