胡人吹玉笛,一半是秦聲。
十月吳山曉,梅花落敬亭。
愁聞出塞曲,淚滿逐臣纓。
卻望長安道,空懷戀主情。
觀胡人吹笛。唐代。李白。 胡人吹玉笛,一半是秦聲。十月吳山曉,梅花落敬亭。愁聞出塞曲,淚滿逐臣纓。卻望長安道,空懷戀主情。
胡人吹奏著玉笛,大都是秦地的音聲。
十月吳山的清曉,一曲《梅花》落到敬亭。
愁苦中聽到《出塞》的樂曲,淚水頓流,沾濕了我的帽纓。
回頭遙望那通往長安的大道,可嘆我空懷著眷戀君主的衷情。
秦聲:秦地之樂曲?!稘h書·楊惲傳》:“家本秦也,能為秦聲?!?/p>
梅花:笛曲,亦稱《梅花落》,屬樂府之《橫吹曲辭》。楊齊賢曰:古者,羌笛有《落梅花》曲。
敬亭:山名,在個(gè)安徽宣州市南?!遁浀貜V記》:宣州宣城縣有敬亭山。
出塞:占樂府名,亦屬《橫吹曲辭》。《古今注》:“橫吹,胡樂也。張博望入西域,傳其法于西京,唯得《摩訶》、《兜勒》二曲。李延年因胡曲更造新聲二十八解。魏、晉以來二十八解不復(fù)具存,世用者《黃鶴》、《隴頭》、《出關(guān)》、《入關(guān)》、《出塞》、《入塞》、《折楊柳》、《黃覃子》、《赤之陽》、《望行人》十曲。”
卻望:再望,回望。
參考資料:
1、詹福瑞 等.李白詩全譯.石家莊:河北人民出版社,1997:949
2、傅正谷選釋.唐代音樂舞蹈雜技詩選釋:人民音樂出版社,1991.03:33-34
這首詩當(dāng)作于天寶十二載(公元753年)。是年秋天,詩人由梁園來到宣城,曾與宣城宇文太守、崔侍御等人游樂唱和。
參考資料:
1、劉憶萱 王玉璋.李白詩選講:遼寧人民出版社,1985年06月第1版:278-281
全詩即由觀胡人吹笛,聞秦地之聲,隨寓而發(fā)眷戀宗國之情,或謂身在江海,而心存魏闕之意。
全詩一二兩句點(diǎn)題,敘寫感慨的由來,是因?yàn)楹怂葑嗟牡炎忧?,有一半是秦地的曲調(diào),聞國都所在的秦地之聲,撩動了憂國之情,從而為下面的敘事抒情作了必要的鋪墊。接下四句即寫所聞所感。三四兩句側(cè)重?cái)⑹?,“十月”點(diǎn)明時(shí)間,“敬亭”點(diǎn)明觀胡人吹笛的地點(diǎn)?!皡巧綍浴笔菍懬锛久C爽,吳地的山丘更為疏朗。經(jīng)過這兩句交代敘寫,“觀胡人吹笛”一事的情況,讀者就了然于心了。五六兩句側(cè)重抒情,抒寫聞笛的的感受。詩人聽了蒼涼悲壯的《出塞》古曲,自然會聯(lián)想起當(dāng)時(shí)北部邊境隱伏之患,憂國之心也就油然而生。一個(gè)“愁”字,道出了詩人對國家政治前途的擔(dān)心。然而,自天寶三載遭讒被逐以來至今已近十年之久,在這十年之中,詩人眼看著國事日非,危機(jī)四伏,而自己卻沒有報(bào)國之路,作為被放逐的詩人來說他的心情是極其沉痛的。為此寫出了“淚滿逐臣纓”悲涼慷慨的詩句。更足以見詩人對國家的一腔忠憤。詩至此敘事抒情已經(jīng)歸結(jié)到了詩的主題。這就自然引出結(jié)尾兩句的點(diǎn)睛之筆,“卻望長安道,空懷戀主情”。言詩人聞笛以后,愁腸百轉(zhuǎn),起身遙望西入長安的大道,煙塵浩渺,深感國都遙遠(yuǎn),融景生情,流露出詩人一片眷戀人主的苦情!“戀主情”三字之前冠以“空懷”二字,寫盡了詩人憂憤之深。
全詩先點(diǎn)出“秦聲”二字,繼而寫聞《出塞》曲以后的愁緒,最后歸結(jié)到西望長安,空懷戀主之情。敘事抒情層次井然,結(jié)構(gòu)完整。
這是一首五言古詩。于自然平淡之中又兼有一種蒼涼激越的格調(diào)。所謂自然平淡,是從全詩的語言特點(diǎn)來說的。這首詩的語言既無夸張又無藻飾,誠是一派肺腑之言,所謂蒼涼激越,是指詩句中寄寓的感情異常激烈。但是這種激烈的感情,又幾經(jīng)壓抑,因而又有一種蒼涼遒勁的況味。應(yīng)該說這種特點(diǎn)是和詩人憂思之深分不開的。李白的五言詩,在其全集中所占的分量并不少。許多人往往只注意詩人的七言古詩、七言樂府以及七言絕句,因?yàn)槟切┰姶蠖急憩F(xiàn)了詩人奔騰咆哮、豪邁飄逸的風(fēng)格特點(diǎn),但對于他的五言古詩論者卻不多。其實(shí)這也是應(yīng)該加以研究的一個(gè)重要方面。
王阮亭《五言詩選凡例》中說:“唐五言古詩凡數(shù)變,約而舉之:奪魏晉之風(fēng)骨,變梁陳之俳優(yōu),陳伯玉之力最大,曲江公繼之,太白又繼之”?!毒右卒洝芬仓赋觯骸疤莆逖栽?,杜甫沉郁,多出變調(diào)。李白、韋應(yīng)物超然復(fù)古,然李詩有古調(diào),有唐調(diào),要須分別觀之?!鼻叭说倪@種觀點(diǎn)首先指出了李白繼陳子昂“復(fù)古”的大旗,一反梁、陳宮掖之風(fēng)。同時(shí)又指出李白的五古,有古調(diào)、有唐調(diào),這就是說,李白所提倡的復(fù)古并不是一味地走回頭路,而是在恢復(fù)從《詩經(jīng)》到建安文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,繼續(xù)向前開拓,要求詩應(yīng)該發(fā)自真情,真率自然,不因襲別人,不偽飾造作,創(chuàng)造出一種“清水出芙蓉,天然去雕飾”的格調(diào)。由此可見,此詩既有“古調(diào)”,又有“唐調(diào)”,具有推陳出新的新詩風(fēng)。
李白(701年-762年),字太白,號青蓮居士,唐朝浪漫主義詩人,被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)(待考),出生于西域碎葉城,4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇,有《李太白集》傳世。762年病逝,享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂,四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。 ...
李白。 李白(701年-762年),字太白,號青蓮居士,唐朝浪漫主義詩人,被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)(待考),出生于西域碎葉城,4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇,有《李太白集》傳世。762年病逝,享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂,四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。
題韶州李同知百泉漱雪吟卷。宋代。王義山。 癖到膏盲藥不醫(yī),把泉煮石煉成詩。齒根更著雪來嚼,吟過海關(guān)又一奇。
次韻答龔澤卿。宋代。陳造。 君如綠耳抹流沙,躞蹀追風(fēng)不待撾。綴葺曾童楚山竹,燕游行插曲江花。久煩鳳詔搜奇逸,定復(fù)龍光疊寵嘉。叱咤即今凌筆陣,坐令楚幕集歸鴉。
朱曰藩寄升庵先生一首。明代。朱曰藩。 亭花落盡鷓鴣飛,吉甫臺邊春事稀。錦水毓華添麗藻,禺山金碧有光輝。僰中僮隸傳書至,煎上人家沽酒歸。笑挈一壺江浦去,輕紅剛值荔枝肥。
堯夫非是愛吟詩,詩是堯夫會計(jì)時(shí)。進(jìn)退云山為主判,陶镕水竹是兼司。
鶯花舊管三千首,風(fēng)月初收二百題。歲暮又須行考課,堯夫非是愛吟詩。
首尾吟 其四十九。宋代。邵雍。 堯夫非是愛吟詩,詩是堯夫會計(jì)時(shí)。進(jìn)退云山為主判,陶镕水竹是兼司。鶯花舊管三千首,風(fēng)月初收二百題。歲暮又須行考課,堯夫非是愛吟詩。
自述。明代。唐順之。 祗為抽簪早,歸來已四春。本非食肉相,猶是飯牛身。負(fù)郭無新業(yè),灌園有舊鄰。磯邊獨(dú)釣客,隴上偶耕人。相見一相笑,吾今罷問津。
答盈盈。宋代。王山。 東風(fēng)艷艷桃李松,花園春入屠酥濃。龍腦透縷鮫綃紅,鴛鴦十二羅芙蓉。盈盈初見十五六,眉試青膏鬢垂綠。道字不正嬌滿懷,學(xué)得襄陽大堤曲。阿母偏憐掌上看,自此風(fēng)流難管束。鶯啄含桃未咽時(shí),便會郎時(shí)風(fēng)動竹。日高一丈羅窗晚,啼鳥壓花新睡短。膩云纖指擺還偏,半被可憐留翠暖。淡黃衫袖仙衣輕,紅玉欄干妝粉淺。酒痕落腮梅忍寒,春羞入眼橫波艷。一縷未消山枕紅,斜睇整衣移步懶。才如韓壽潘安亞,擲果竊香心暗嫁。小花靜院酒闌珊,別有私言銀燭下。簾聲浪皺金泥額,六尺牙床羅帳窄。釵橫啼笑兩不分,歷盡風(fēng)期腰一搦。若教飛上九天歌,一聲自可傾人國。嬌多必是春工與,有能動人情幾許。前年按舞使君筵,睡起忍羞頭不舉。鳳凰簫冷曲成遲,凝醉桃花過風(fēng)雨。阿盈阿盈聽我語,勸君休向陽臺住。一生縱得楚王憐,宋玉才多誰解賦。洛陽無限青樓女,袖籠紅牙金鳳縷。春衫粉面誰家郎,只把黃金買歌舞。就中薄倖五陵兒,一日冷心玉如土。云零雨落正堪悲,空入他人夢來去。浣花溪上海棠灣,薛濤朱戶皆金镮。韋皋筆逸玳瑁落,張佑盞滑琉璃乾。壓倒念奴價(jià)百倍,興來奇怪生毫端。醉眸覷紙聊一掃,落花飛雪聲漫漫。夢得見之為改觀,樂天更敢尋???。花間不肯下翠幕,竟日烜赫羅雕鞍。掃眉涂粉迨七十,老大始頂菖蒲冠。至今愁人錦江口,秋蛩露草孤墳寒。盈盈大雅真可惜,爾身此后不可得。滿天風(fēng)月獨(dú)倚闌,醉岸濃云呼佚墨。久之不見予心憶,高城去天無幾尺。斜陽衡山云半紅,遠(yuǎn)水無風(fēng)天一碧。望眼空遙沈翠翼,銀河易闊天南北。瘦盡休文帶眼移,忍向小樓清淚滴。