懊惱曲
懊惱曲朗讀藕絲作線難勝針，蕊粉染黃那得深。
玉白蘭芳不相顧，青樓一笑輕千金。
莫言自古皆如此，健劍刜鐘鉛繞指。
三秋庭綠盡迎霜，惟有荷花守紅死。
廬江小吏朱斑輪，柳縷吐芽香玉春。
兩股金釵已相許，不令獨(dú)作空成塵。
悠悠楚水流如馬，恨紫愁紅滿平野。
野土千年怨不平，至今燒作鴛鴦瓦。
懊惱曲。唐代。溫庭筠。 藕絲作線難勝針，蕊粉染黃那得深。玉白蘭芳不相顧，青樓一笑輕千金。莫言自古皆如此，健劍刜鐘鉛繞指。三秋庭綠盡迎霜，惟有荷花守紅死。廬江小吏朱斑輪，柳縷吐芽香玉春。兩股金釵已相許，不令獨(dú)作空成塵。悠悠楚水流如馬，恨紫愁紅滿平野。野土千年怨不平，至今燒作鴛鴦瓦。
懊惱曲，亦作《懊儂曲》、《懊惱歌》。據(jù)《古今樂(lè)錄》云：“《懊惱歌》者，晉石崇為綠珠所作?！薄栋脨狼芳雌渥兦??！赌淆R書(shū)·王敬則傳》：“仲雄於御前鼓琴，作《懊儂曲》，歌曰：‘常嘆負(fù)情儂，郎今果行許?！?/p>
全詩(shī)分為三個(gè)部分，前四句借反面例子發(fā)端，含有明顯的怨情。其后四句情緒發(fā)生轉(zhuǎn)折，表達(dá)了女主人公仍相信人間有至死不渝的愛(ài)情。后八句通過(guò)焦仲卿和劉蘭芝凄慘的愛(ài)情故事證明人間確有至死不渝的愛(ài)情，而這正是女主人公所希望得到的。詩(shī)的最后四句寫(xiě)的沉郁感人，悠悠的楚水映襯千年的野土，拉開(kāi)了時(shí)間與空間的距離，給后人以足夠的想象空間。在神馳古人愛(ài)情故事的同時(shí)又表達(dá)了一種深沉的懷戀之情。由滿平野的“恨紫愁紅”則可見(jiàn)同情焦仲卿和劉氏的人、物極多，甚至連泥瓦匠都不忍化作塵土的這對(duì)伉儷分開(kāi)，就是燒瓦也要讓他們成雙成對(duì)，永不分離。最后二句寫(xiě)的頗有新意，在沉郁中又給人眼前一亮的感覺(jué)。
這一聯(lián)運(yùn)用象征隱喻手法，借物寫(xiě)人。九月深秋時(shí)節(jié)，庭院蔥綠的草木無(wú)不迎霜變色；惟有水上荷花，雖也葉枯蕊蔫，粉英凋零，卻至死猶不改其紅。詩(shī)句中一貶一褒，感情強(qiáng)烈；一綠一紅，色彩對(duì)比鮮明，可謂瑰麗奇崛，凄艷動(dòng)人。“守紅死”的荷花，被詩(shī)人賦予了帶有悲劇美的崇高人格，她同那些迎霜變色的綠草相對(duì)照，更顯得堅(jiān)貞不渝，光彩照人。以荷花至死猶紅的意象喻指歷代那些美麗多情，氣節(jié)凜然的婦女，是詩(shī)人的獨(dú)創(chuàng)。
溫庭筠
溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。 ...
溫庭筠。 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
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