年年花落無(wú)人見(jiàn)，空逐春泉出御溝。
宮怨。唐代。司馬扎。 柳色參差掩畫(huà)樓，曉鶯啼送滿(mǎn)宮愁。年年花落無(wú)人見(jiàn)，空逐春泉出御溝。
這首詩(shī)題為“宮怨”，卻沒(méi)有出現(xiàn)宮女的形象，而是運(yùn)用象征手法，通過(guò)宮苑景物和環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，烘托、暗示出宮女的愁怨之情。
頭兩句抓住深宮寂寥、令人厭倦的特點(diǎn)，著眼于“柳色”和“鶯啼”，描繪柳掩畫(huà)樓、鶯啼曉日，表現(xiàn)出“深鎖春光一院愁”（劉禹錫《春詞》）的情境?！傲珔⒉睢?，用語(yǔ)精煉，不僅寫(xiě)出宮柳的柔條長(zhǎng)短參差，而且表現(xiàn)出它在晨曦中的顏色明暗、深淺不一。“掩畫(huà)樓”，則寫(xiě)出宮柳枝葉繁茂、樹(shù)蔭濃密。宮苑中綠蔭畫(huà)樓，鶯聲宛囀，本是一派明媚春光。但失去自由、失去愛(ài)情的宮女，對(duì)此卻別有一種感受。清晨，柳蔭中傳來(lái)一聲聲鶯啼，反引起宮女們心中無(wú)窮愁緒，整個(gè)宮苑充滿(mǎn)了凄涼悲愁的氣氛。暮春柳色掩映畫(huà)樓，透露出春愁鎖閉、美人遲暮之感。
后兩句寫(xiě)落花，以宮花零落、隨水流逝的景象，宮花非不美，但年年自開(kāi)自落，無(wú)人觀賞，無(wú)聲無(wú)息地凋零，飄入御溝隨流水逝去。在宮女看來(lái)，自己的命運(yùn)與這落花又何其相似！“無(wú)人見(jiàn)”，寫(xiě)出宮女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面著一“空”字，表達(dá)了宮女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》所說(shuō)：“因想已容色凋謝而人莫知，正如花之湮滅溝中耳！”
司馬扎，生卒年里貫均未詳，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登進(jìn)士第，有詩(shī)名，與儲(chǔ)嗣宗友善。著有《司馬先輩集》，《全唐詩(shī)》。 ...
司馬扎。 司馬扎，生卒年里貫均未詳，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登進(jìn)士第，有詩(shī)名，與儲(chǔ)嗣宗友善。著有《司馬先輩集》，《全唐詩(shī)》。
秋江。元代。范梈。 秋生洲渚靜，露下蒲荷晚。忽憶釣魚(yú)時(shí)，人家楚鄉(xiāng)遠(yuǎn)。
連理枝。。汪東。 憶過(guò)尋芳地。朱閣重門(mén)閉。淡拂修蛾，輕勻笑靨，妝成斜倚。愛(ài)小簾、銀蒜鎮(zhèn)雙垂。織湘波細(xì)細(xì)。忍道歡娛易。暝色連云際。水驛山程，迢遙去國(guó)，永分連理。到此時(shí)、空對(duì)石榴花，想羅巾暗記。
宇文子貞至驛為松江諸邑田糧事賦古詩(shī)二章增之。元代。孫華孫。 朝行谷水東，暮行谷水西。谷水日日流，驛舟日日來(lái)。驛舟來(lái)不已，波浪日日起。朝行谷水西，暮行谷水東。傍人指驛舟，舟中有春風(fēng)。春風(fēng)吹谷水，照見(jiàn)桃與李。
九曲之游終于星村二首 其二。近現(xiàn)代。施蟄存。 此水有傲骨，千秋出處艱。左行防陷澤，北注復(fù)歸山。白石漱不盡，貞禽去即還。流香莫嫌近，蘭芷老逾慳。
秋思四首 其一。宋代。陸游。 湖邊一夜霜，庭樹(shù)無(wú)秋聲。懶不近筆硯，何以紓幽情。但有一睡耳，展轉(zhuǎn)無(wú)由成。起擁地爐暖，坐待天窗明。
偶結(jié)西河叟，朝朝駐水濱。誰(shuí)知麋鹿性，還與白鷗親。
草伏情偏劇，風(fēng)餐歲更貧。因思游北固，曾作釣鱸人。
潢上釣魚(yú)得四十九枚戲成小詩(shī)。清代。李英。 偶結(jié)西河叟，朝朝駐水濱。誰(shuí)知麋鹿性，還與白鷗親。草伏情偏劇，風(fēng)餐歲更貧。因思游北固，曾作釣鱸人。